近年来不时在网上看到有人说，电影《庐山恋》女主角周筠扮演者最早定下的是吴海燕，但此时吴海燕已答应在另一部故事片《等到满山红叶时》中任女主角，故只能婉拒“周筠”。 虽然《等到满山红叶时》当时也是一部不错的故事片，吴海燕的表演也可圈可点，但是其影响力远不如后来的《庐山恋》。因此不少人为吴海燕感到婉惜，甚至说，如果吴海燕演成“周筠”的话，就没有张瑜什么事了。

对于此种说法，本编不敢苟同。一是世上没有“如果”，事情是这样就不会那样。二是吴海燕与张瑜本来就外貌气质不同。如果说张瑜是京剧行当中的花旦，那么吴海燕就是青衣，刀马旦。 显然《庐山恋》中的周筠更适合张瑜，换上吴海燕的话可能就不会如张瑜这般“出彩”，一举成为金鸡百花“双料”影后。

当然，如今本编来扯这个话题，并不是要“八掛“一下两位电影演员，而是梳理一下上世纪又一个电影黄金年代，毕竟那个年代的电影有许多值得回味的人和事，让人挥之不忘，记忆犹新。

吴海燕于1954年出生在上海市的一个革命干部家庭。六岁时进福建省戏曲学校京剧班。她从小就能严格要求自己，认真练功、学戏，艺术上成长较快。她工青衣、花旦，尤以刀马旦见长。她的表演动作优美，唱腔圆润，很得同行赏识。毕业后，在福建省京剧团任演员。

1974年，吴海燕应北京电影制片厂邀请，在故事片《海霞》中饰演女主角海霞，这是吴海燕第一次走上银幕。 她虚心学习，刻苦用功，在导演的指导下，努力塑造海霞这个飒爽英姿的女民兵形象。影片公映后，吴海燕即在观众中有了一定影响，不久便进入上影厂，在电影《绿海天涯》中担任女配角，成为一名正式的电影演员。

不过，后来据知情人透露，吴海燕在电影《海霞》拍摄过程中一波三折，并不顺利，险遭替换。 主要问题是吴海燕从小学京剧，举手投足踩鼓点已经成了习惯。尤其一到摄影机前，就昂首挺胸，拿腔作调，无论如何也回不到自然状态。 但此时换演员已经来不及，导演谢铁骊只能在重场戏时多拍吴海燕的背影，这也为以后某些人诟病《海霞》留下话柄。

当然，随着后来实践的增加，吴海燕放弃京剧而专心从影，她的电影表演技能不断进步。1980年她被评为上海电影制片厂的先进生产者。我的一个朋友曾在银幕下见过吴海燕，据他说，吴海燕是他见过的最漂亮的电影女演员。 不过，既要吸收京剧表现手段的优点，又注意舍弃京剧表演夸张的程式化动作，始终是横亘在吴海燕电影表演中的一个“难题”，这多少也多少影响了她的“戏路”和“戏运”。 对于当年“错失”《庐山恋》一角，吴海燕很坦然，认为人生不可能什么都得到，得失皆缘，凡事尽力了就无怨无悔。如今七十多岁的吴海燕尽管不复往昔的青春亮丽，但是优雅从容的气质仍令人赞叹。

张瑜1957年10月出生在上海，父母都是干部，从小受到严格的教育，养成了诚恳、直爽、开朗、活泼的性格和勤于学习、注重积累知识的习惯。所以1973年一个偶然的机会，便被著名演员刘琼和向梅选中，直接由一个中学生成为职业电影演员。

不少曾经和张瑜合作过的导演都说，张瑜的一个很大特点是在镜头面前松驰，角色的自我意识较强。 所以张瑜最终能在“强手如林“的上影厂“突围“，还是自己有“两把刷子“。 张瑜当年的年龄比吴海燕小三岁，不论从外貌形象和人物气质上看，都要比吴海燕合适“周筠”这个人物。

果然，张瑜不负众望，在《庐山恋》的表演中朴实、自然，既不过火，也不松垮，比较准确、生动地展现了人物的心理活动和感情变化，使周筠的形象栩栩如生，受到观众好评。

不止观众，许多电影评论家也对张瑜的表演赞不绝囗。 我清楚地记得，当年资深的电影评论家钟棐先生就对张瑜关爱赞赏有嘉。他先后在《电影艺术》杂志上发表了《初论张瑜》《再论张瑜》《在上海会见张瑜一一为<初论张瑜>打个补丁》等“长篇大论”，连篇累牍地为张瑜唱”赞歌”实属少见，连张瑜都感到”压力很大”。 钟惦棐认为“确实有这样一种来自演员的艺术魅力:影片已经看过好些时候了，甚至已经忘记了情节，但某一演员创造的银幕形象一人物的音容笑貌，依然不时映现在眼前。看《庐山恋》中张瑜扮演的周筠就有这样的感受。人物的眷恋、苦恼、喜悦、欢乐，长久地引起我感情的激荡。……”

大概钟老先生感觉以上用语还不足表达他的看法，又补充说（大意）:如果说《庐山恋》这部影片是失败的话，那么它至少还成就了一个张瑜！ 结果这个”比喻”惹得《庐山恋》的编剧毕必成非常不高兴，他即在某媒体上回怼（大意):如果《庐山恋》是一部失败的影片，张瑜的表演还能有什么成就？